河瀬直美映画『東京2020オリンピックSIDE：B』で電通を名指しで批判していた

この映画の冒頭は東京五輪の延期をめぐる会議から始まる。さまざまな組織委員会の関係者が会議室で激論を交わしている。「変更をした場合ですね、スポンサー企業に対する…」「17日間という開催期間をね、見直す必要が…」一字一句覚えているわけではないが、これくらいの長さで映像は次々と組織委員会の各界の大物たちの言葉をカットバックで繋いでいく。
『シン•ゴジラ』を思わせる、スピード感のあるいい演出である。（画面の白抜き大文字など、明らかに影響を受けていると思う）なるほど、これは全体の予告のようなもので、ここから本編ではさらに大会の本質に踏み込んでいくのだな、と思って最初は見ていた。

しかし違うのである。全編この調子なのだ。
五輪開催に何か問題が起きるたびに関係者のインタビューをカットバックでつなぐのだが、それらは冒頭の「予告編」と同じ数十秒から数秒に切り刻まれた発言映像のカットバックの連続で、観客に彼らの発言の全文は決して見せないのである。
いったい誰がどういう意見を持ち、どういう対立のもとに何が論じられているのかを観客が理解できるだけの長さを、河瀬監督は映像に与えない。
「色々な人が色々な意見を持って、色々なことを言っていますね」ということしかわからなくなるまで、河瀬直美監督は徹底的にインタビューを切り刻んで「脱•意味化」するのである。
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では『SIDE：B』がまったくダメな、見るべきところのない
ドキュメンタリーなのかというとそれもまた違って、たとえば五輪開会式をめぐって辞任することになった演出統括の佐々木宏氏のインタビュー、そしておそらくは彼と対立した野村萬斎氏のインタビューを直で押さえているのである。
その中で、野村萬斎氏はハッキリと「電通」という言葉を出し、名指しで広告代理店主導の演出を批判している。
恐ろしいくらい貴重なインタビューである。会見で、佐々木宏氏が広告代理店の立場から滔々と持論を述べる時、マスクの野村萬斎氏の目が明らかに険しい怒気に光るのもカメラは捕らえる。でかした河瀬監督。悪口言ってごめんな。
しかし、その貴重な野村萬斎氏のインタビュー映像を、河瀬監督はほんの一分にも満たない短さに切り刻み、いったい開会式で野村萬斎氏と電通の間に何があったのか観客が理解する前に次のカットバックに流れてしまうのである。何してくれとんじゃコラ。全編この調子である。フル映像を見せろよデコ助野郎。
開会式で舞を見せた稀代の名優•森山未來のインタビューは「ここに来られた人もいるし、来られなかった人も…」という言葉の途中で叩き切られて次の場面に変わる。おい人が見てるチャンネル勝手に変えるんじゃねーよ！今すげえ大事なこと言ってたんだよ森山未來が！なにしろアイヌ文化関係者と思われる五輪会議での発言さえ「アイヌ文化に対する社会の理解が…」みたいな発言途中でカットバックに流れていくのである。お前はカットバック教の教祖か。

河瀬直美監督のこの演出手法は、100人近い人物たちの発言をすべて脱政治化、脱論理化し、言葉ではなく声、意味ではなく情緒に変換してしまう。
高層マンションから見下ろすと、渋谷のスクランブル交差点の群衆が豆粒のような風景に見えるように、すべてを散文詩に変え、無重力空間のように相対化してしまう。
これは両論併記ですらない。どちらの論も何を論じているのかわからないところまで細断してしまう、言論のBGM化である。

だからこそ優れたドキュメンタリー映画なのだ、誰も彼もが政治言語に染まり、二項対立と分断に飲まれる時代に対抗するためにこうした手法をとったのだ、保守政治家の懐に入ったからこそ撮れた映像だ、という評価はありうると思う。
要はキメラポリティクスならぬキメラドキュメンタリーというか、一般の観客にはまるで伝わらないレベルに細断された情報を大量にバラまいているので、何か言われたら「いや、この発言も取り上げています」と後から言えるアリバイはあるのだ。医療関係者も飲食店もボランティアも全部その扱いである。

しかし、である。
タイトルを見ての通り、100人近い関係者が登場するこの『SIDE：B』にはたった1人だけ、名前すら出ない重要関係者がいる。

端的に言おう。それは安倍晋三元総理である。

https://note.com/774notes/n/nc6c016588a3b